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看得有點累，不是那麽吸引人~

11.7套層結構，由現實和三重回憶（海灘、海灘前和童年）組成。1⃣️楊德昌長片處女作，講了蔚青和佳莉從傳統女性蛻變到現代女性的故事。2⃣️以女性視角書寫，揭開了時代變革下犧牲在封建腐朽的父權文化壓抑下的女性的隱痛。3⃣️閃回敘事；4⃣️胡因夢和張艾嘉（淺看

本來想著這季看完就棄了，可是劇終的懸念真的很吊人胃口。有錢人真的都在看書看報，隻有窮人佐拉的老公愛看電視。。。。

牛逼啊，處女作就這麽厲害👍

父權的陰影，社會主義藝術和無政府觀念藝術之間的對弈都有，但就講不到點子上。歸根結底裏希特本人有完整的創作體係，但故事裏的男主角更像是誤打誤撞地在尋找他的創作方向，每個階段對不同媒介的選擇感覺自己都摸不著頭腦。裏希特的體係絕不隻是什麽一串數字變成了樂透號就有意義。執著在我，放下我，然後又回到我，這種創作者經曆的如此真實的煎熬，放在一個愣頭青身上，什麽都沒有體現，也因此很扁平。把裏希特分解得太淺薄簡單了。打動人的還是博伊斯，但也不符合真人。 「針對複製圖片的無所不在，傳統的繪畫藝術隻有適應改變的媒體條件，自己變成照相藝術，同時不放棄其本身的繪畫性質，才能保持其意義。 這張照片是最完美的畫麵。它不會改變;它是絕對的，因此是自主的，無條件的，沒有風格。無論是通知方式還是通知方式，它都是我的來源。」