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Bob若知道自己在計劃外的賭局好運，仍會繼續發動搶劫嗎？答案隻有模糊的，既是也不是，正如結尾“好友”警察提醒Bob“有了這筆錢，請個好律師，可以簡短刑期”，又一說“五年可縮為三年”，而Bob信誓旦旦“或許無罪釋放”。是的，有了這筆錢，結局也就是開放式的，高明的處理手段。

對於這種人性類型的影片都不適合以天朝國情討論

攝影機擴權，主宰人物命運之心昭然若揭，每次烏雲與黃昏的空鏡、略顯陰沉的色調和少許配樂、甚至海浪的擊打聲都成為了對日後生活的危險暗示，在這個基礎上人物的兩番對鏡既是源於自身的反抗，也是來自攝影機的恩惠。莫妮卡並非和中文片名一樣是敘述主體，生子一場戲全然聚焦哈利，被懷念的是那個夏天，是跨越性別的美好的消逝，而它是被跨越性別的人類性吞噬的，不論於社會或是個人。將人物從屈辱往複的現實中救贖又要人物為此贖罪這樣浪漫和現實交織的體驗，卻又是其創作真誠的一部分，這種偽現實主義的基調，讓人心有不甘卻沒有情緒宣泄的對象，太殘忍了。

誰TMD都不比誰高尚多少

伯格曼成名作，也是影響了一代新浪潮導演們，人物和主題本身平庸，為了叛逆而叛逆的少女，而伯格曼也隻是站在了道德的一種批判在未再深入。但本片的最大價值是安德森充滿野性和脆弱的掙紮般的表演，目視觀眾時最未經典，還有就是伯格曼的美學在他們私奔那一段淋漓盡致，人臉特寫，強化景對人帶來的衝擊和思考而弱化景本身。