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非常有意思的一個片子,現實中好像也真的出現了個情況差不多的人

開篇聲明的文改標示奧胖的野心不止於呈現故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現代替小說的心理描寫本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關係中 一麵是固定機位 相對沉穩嚴肅令人生畏 另一麵機位則非常多樣 似詩人之血般紛雜細碎充滿壓迫 如此一來 在一組正反打剪接中便創造出了對同一空間不同的情緒體驗 作為對夢境體驗的模擬 而對於夢境的書寫也構成了奧胖的主題表達 在卡夫卡的小說中 審判是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對於橋段的重組使得節奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節全由出門進門銜接 人物幾無喘息之機 整部影片便是場漫長的噩夢 由此卡夫卡飄渺的存在危機和現代治理迷思被改寫為對曆史噩夢旗幟鮮明的控訴；不過本片空間設計仍在德國表現主義、法國先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫 且塞得太滿隻覺得幹

一個善意的謊言見證一段荒謬的曆史，完美隻存在於想象中

exactly what I imagine a kafka novel would be visually

還記得我爸有一次告訴我，毛主席死那天，大家都不知道後麵該怎麽辦了，大家從來沒覺得他會死，結果他真的死了，人們一下子就茫然了，慌了。社會主義真是很神奇，它會讓人將某種東西深信不疑。