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西部的拓荒者遇上淘金者，拓荒具有了正義性，而淘金的巨大誘惑分裂了人性。比較傳統的早期西部片範式，這一年的《正午》把西部片引向了另一個潮流——不依賴土地生存的牛仔英雄、匪幫和警長們的傳奇故事。

慕名而看，也有很多我喜歡的演員和歌手，特地買了芒果VIP，抱歉，太失望了，好不容易堅持到萬茜出場就棄坑了。 簡單來說流程設計粗糙，剪輯混亂，完全沒有發生女團和姐姐的化學反應。 而且也不可能發生:對於演員來說，到了應該用作品說話的年齡，就別學範冰冰和AB用綜藝來吸粉搞流量。流量越大，包袱越重，越難以融入角色。演員是需要跟觀眾保持距離感和神秘感的，這樣觀眾看作品的時候才不容易從角色裏出戲。 對演員來說，這不是加分項，是緊箍咒，甚至是照妖鏡。

呂頌賢這三腳貓演技，被金馬影帝吳鎮宇秒成渣滓，怪不得杜琪峰再也沒找呂頌賢拍戲。萬事皆有因。

為了まさみ的顏美多打一星。

《浪蕩兒》。 這部電影相當於費裏尼後來的《阿瑪柯德》的雛形，略顯耿直，但也算單純。本片大概也影響了侯孝賢的《風櫃來的人》。 幾個年輕人麵朝大海，思考著與大海同樣親切而又神秘的未來。年輕的費裏尼，中年的費裏尼，老年的費裏尼，都永遠是那個小鎮上的浪蕩兒。 結尾是神來之筆，一邊是孤身一人乘火車離開，另一邊是故鄉的朋友們正在熟睡。所有熟悉的一切，都將遠去，猶如一場清晰又模糊的夢。