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如今隻有他能做出這種電影了。韋斯·安德森比雅克·塔蒂多出什麽?無非是一份對檔案的熱念（Archive Fever）。對他來說，曆史並非一次事件event，而是一個案件case。（如馬克思所說，曆史經常奇妙地重複自身，隻不過第一次是悲劇，第二次是鬧劇。檔案的整理者總是在體驗第二次的剩餘快樂）同時case作為箱盒的意象意味著他可以用最齊整有序的方法重溫案發現場的魔力，將其以視覺糖果的方式有力地呈現出來，將兩者結合你就得到了最終的配方-糖果盒，這也同時是《布達佩斯大酒店》最後穆斯塔法遇到女主角的方式-在粉藍相間的糖果盒之間。無趣鎮的故事，在博物館與監獄間的秘密通道，在街壘與咖啡館間的宣言附錄，最後在追車的道上，匯總於法蘭西特報，“最終味道會留下，這就是大腦運作的方式。”我覺得挺好吃的，多謝款待。

不同階層，竟然如此相像。流動的攝影，精致的調度，悲喜交叉，混亂荒誕。

有趣味，有戲劇，有大牌，但看完之後除了對雜誌從業者產生出一絲浪漫的尊敬，幾乎沒有任何情感上的共振和餘韻。導演太喜歡通過離間來製造輕盈，然而這離間也將他的故事和真實粗糙的生活、性格、文化和曆史間隔開來了。

給大師加一星，一個不忘給孩子拍電影的導演，AI 也好，ET也好，丁丁也好，鐵勾船長也好……感覺他就是想把對孩子們說的話放在自己的電影，這個圓夢巨人是他最想做的人吧，雖然孤獨了些，但是卻如此溫柔善良。隻是，雖然巨人的點抓的很準也很有趣，但夢這個點沒有拍出美感，可惜。

輕鬆喜劇，但是意義深刻