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沒把它當成一部電影來看，就當是聽了個TED講座。對於影響創作中的男性凝視一直都有概念，但很少像這樣條分縷析地解讀，也很少能看到這麽多正例反例，還有“權力倒置的女性凝視”的例子，對於我這種經常懷疑自己是不是被男性凝視規訓了的創作者來說是非常棒的厘清，更對“男性凝視的影像創作——性騷擾與性物化——性別歧視的工作環境”這個三角做出了更多的闡述。 很多名作中的男凝鏡頭事實上同樣來自男性主創出於故事講述角度的選擇，而決定在這個鏡頭中這個女性的故事或欲望是不重要的——這有它的道理，但當大量這樣的選擇被做出，說明有大量女性被當成了滿足故事敘述和欲望的工具人。 讓人成為人，讓角色講述他們自己的故事。

成龍叔叔的皺紋可以拿熨鬥燙下啵

6/10。看一半以為是男版《美國甜心》，看到最後察覺與《國旗日》相比都差點意思。星條旗卷大麻和晃著大雕奔跑在星條旗下兩個畫麵解讀空間較大，最後穆赫蘭道般帶有死亡氣息的甜蜜幻夢沒能觸動我。導演對男主的態度蠻曖昧的，有同情有嘲諷有掩護有隱喻，可惜的是昔日AV男優西蒙·雷克斯的表演承載不了那麽多。看好那個甜甜圈女孩（真殘酷，過氣老男人沒有未來而好萊塢從不缺甜心）。

沒有成龍就拍不成的電影……

父母是孩子的榜樣，當榜樣出現各種問題，孩子就有樣學樣，把問題又延續了下去。任何問題都不是棄養的理由，包括戰爭的陰霾籠罩下。片子有意無意往戰爭的原因上靠，把一個社會問題同政治問題掛鉤挺無趣的。