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實則考驗耐心。我沒看懂。的確拍得很美。

8.7(1⃣️)，《呼喊與細語》濃烈的紅流淌的是自始至終的絕望，《芬妮與亞曆山大》溫暖的紅浸透的是溫馨與壓抑並存的人情生活。密閉的室內環境儼然塑造了一個小小世界，古典戲劇的美感貫穿始末，前半部分借聖誕晚宴展現的Ekdahl家族群像豐滿人物的同時也讓伯格曼一直致力於挖掘人性之悲苦初現端倪，漸漸滲入看似幸福美滿的大家庭中；中段的死亡悲劇，把女性和兒童拽入並囚禁於虛偽邪惡的牢籠裏，再度更顯直白地質疑信仰和神諭；後半段浸染宗教意味的魔幻色彩散布恐怖陰鬱，然後借妖魂之力又回歸於劫後重生的希望平和之中。探尋生命之苦後還是選擇投向一個無比光明的收尾——既然無法違抗或抵禦世間之惡，就且在歡樂時盡興。五小時的長篇依然引人入勝，隻是個人並不認為這是他的最佳/ 補習這部看到一眾熟悉的麵孔有些感動

二戰很遠，利比亞卻很近。看過補爪印~

有了和鬼魂的對話才有了斯特林堡的味道 劇場內外 家庭表裏 人麵陰陽 心靈善惡都做到了充足又對立 p.s. 有 wind machine 我的奇怪焦點 _(:з)∠)_

4.5；伯格曼的宗教懷疑以及擰巴的家庭記憶，讓他的作品提琴般割裂出壓抑，如無聲息的少女、神經質的牆壁。這部芬妮與亞曆山大倒是沒那麽痛苦以暖流開始觸碰，眾多的人物及家庭、時代描寫，任由亞曆山大的想象隨意流動不加以任何否定，呈現出共通圓潤。我想對於這些電影大師來說，他們可能都有一個門——如何純淨的表現本質，不加以個人生活、情感，讓影像趨於真實、自然，表現出生的逝去死的活潑。當然，最重要的是在藝術表達上絕對的真摯，不可有一絲弄虛作假，甚至高於為人處世，這也是我為什麽如此喜歡楊德昌、基耶斯洛夫斯基……的原因，因為我從他們的作品中至少感受到了無比真摯 ，芬妮與亞曆山大有這種涓涓而流的自然與誠實。