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摩加迪沙的使館區是世界的微縮版本，是充滿界限概念的Patchwork，放大了冷戰後期彌漫全球的不安氣氛，如同《特工》乃至陳木勝《我是誰》等影片類似·，柳昇完導演在某一特定時間將人物置於一個異域空間，重新展開對半島國族身份的界定，然而作為一部商業片，《摩》終歸需要尋求一個童話，重寫了朝韓兩國同時加入聯合國這段在不斷潤飾中重構的佳話，令曆史事實成為全片最大的彩蛋。必須要指出的是《摩加迪沙》與其說是關於普世人性，不如說是一部福音電影，更準確地說是沒有摩西的《出埃及記》，人物身上選民性的“We are Korea.”之身份神學建立了一個民族國家神話，取代作為全然超越者的上帝。

181221 電影資料館。中規的對稱結構，三次“動物”的身體敞開式。女性生理疼痛貫穿著全片，心理疼痛在催債、鬱金香的蟄伏後徹底在結尾撕開。女性議題後輻射的社會問題，民族到國家。較少的正臉和平視鏡頭裏，從醫院跑出來的雀躍、寵物醫院小隔間裏隨著音樂節點的愉快。結尾能預料到，開放式源於導演的保守。果然是紀錄片導演的作品。“別再把他丟下了”。

政治讓人生分戰爭讓人回歸本性。

三星半。能在電影院看到這樣的題材實屬難得，後半段的倉促很明顯，但故事的完成度已經足夠高了。另外，金世佳是不是戲放得過於開了，擱那演Joker呢？

很久沒有看到這麽沙雕可以笑出聲的韓劇了。wuli娃娃魚長大了，金大叔果然演技派！！！大反派轉溫情無厘頭搞笑也依然毫無違和感。。。