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“白雪公主”的成人覺醒記，直白的台詞表達反而消減了結構的複雜性，使得每一步都在預料之中。強硬的人物的過渡，在小女孩和班的傳統非親情卻勝似親情的聯係下，轉換成最後的追逐中的鹿戰勝狼，孩子被突然感化清醒，挺突兀的。

並未試圖去掀起又一輪新法國極端主義，在屬於柯南伯格和卡朋特的第一幕後(開場還難得的見到了波尼洛的演出），隨著文森特·林頓的登場，迪庫諾真正想呈現的才徐徐展開，同樣也是真正令人好奇的部分。女主角被植入的“鈦”成為啟動新的生命形式的一場受孕(塚本晉也的作品中也曾以此符號方法而聞名)，電影本身便在弗蘭肯斯坦的怪物般的縫合下，以流動的類型、美學與議題(性別、性向和存在)而成就酷兒身份甚至將其重新審視定義。但超現實的段落與純粹類型的部分所構成的醒目的“怪胎”元素從頭至尾橫衝直撞為過於懸浮的“體征”，承載現實的“父子”戲份則被牽引著以錯亂的寓言體來迎合“現象”，於是這場痛苦的光影“妊娠”誕下的反倒更多是致畸的形式，表達的“生理”邏輯被切割。迪庫諾的短板一直來自奔逸的想象和貧乏的實在間的失衡所致的虛妄感。

沒有到非要打五星的狀態（卻又感覺到五星了）

光看那部舞台劇就很動容了

根之茂者其實遂，膏之沃者其光曄