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和前一天看的源代碼有點像，都是死啊死啊死！！！雖然很多說不通……大半夜看，嚇到我了！！

絕不僅僅隻是談情說愛。王朔的加盟為秦奮與笑笑的愛情骨架，注入了豐滿的靈魂與肉體，片中貫徹始終的人性思考，也正是目前中國電影所缺失的內涵美。生與死、美與醜、愛情與婚姻等話題，嚴肅探討後讓你笑中落淚。有愛人的一定要牽著你的另一半去電影院，本年度最喜歡的中國電影，沒有之一。

還是好看的，但是槽點真的多。調度很優秀，武指很給力，調色很美麗，構圖太初級，攝影這一塊，隻能說還行；邦德前半段像個身手矯健幹脆利落的鑽石王老五，薩芬全程是個自戀缺氧的裝逼紙老虎，布洛菲爾德成了唯一的傻卵二百五，誰都沒立起來；情節編織略高於門德斯和坎貝爾，台詞水準夢回《諾博士》水準，六一兒童節征集作文會看到很多一樣的詞兒；除了DB5其他馬丁都是擺設，這怕別是個捷豹路虎的廣告吧？講了半天也沒把反派整明白，給邦德的謝幕在優秀和崩壞之間反複橫跳，唉，門德斯，當年那麽辱罵你，我真的非常之sorry。

後半段漸入佳境，將戈爾丁與薩克勒家族的抗爭與戈爾丁在80年代末與ACT UP千絲萬縷的聯係勾連起來是最好的一部分，一定程度上暗示了戈爾丁的抗爭可以看作是ACT UP的延續，她的個人成長史可以看作是紐約酷兒社群的一段簡史。（而從一開始大都會博物館的抗議其實就已經能看到上世紀80年代末ACT UP抗議zf與藥企對艾滋病不作為的影子了）即使她姐姐的存在一定程度上證明了戈爾丁所處於的酷兒社群的重要性（無論是成長還是抗爭）但是是否有必要用那麽多的篇幅去敘述童年成長？而即使戈爾丁攝影師的身份讓展示照片集靜態影像成為成片的必然，但是讓影像成了文字的載體反而消解了影像的敘事性，而戈爾丁的成長與抗爭也應當來得更加厚重。最後，即使戈爾丁的鬥爭場域為藝術館，但是社會運動為何為藝術並不是整部影片所試圖討論的東西。

展現了家庭和社會的話題，時代雖然在前進，但是舞會和前輩的精神依舊存在。太舍不得這個故事了，嗚嗚嗚。