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我愛死。看到致敬偉大的安德烈巴讚 自己就停不下來感動。

做好落淚的準備，可是竟然連眼眶都沒有濕過，是我硬心腸嗎？相比之下，類似題材的《無人知曉》給我的衝擊大太多，那部電影看了十多天了，還是時不時的想起和嘮叨。

法國電影新浪潮的代表作，現在看仍然是很經典的。在特呂弗的電影裏，鏡頭是會說話的，安東尼在遊樂園的轉盤裏開心地玩耍，抬頭卻看到那些看客由於旋轉的離心力而變得模糊，最後結尾的長鏡頭，都體現出這個小孩有多麽迷茫。他在複雜的環境裏長大，母親出軌，繼父對他又嚴格，老師也不喜歡他，感覺在這個社會裏他找不到容身之所。最後他從少管所逃離，長鏡頭末端的定格好經典，他看向鏡頭，是有人發現了他，還是找到了人生方向？開放的結局意味深長。

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夢幻一般的配樂，並不夢幻的童年。小孩子攢下飯錢逃去遊樂園，成人背德後亦有失樂園可去，在這冥冥之中的共性最叫人悲歎。無論羞羞成人漫画多費力想長大，斜靠在沙發上抽煙；道別後簡潔而有力的握手；費力地模仿行人的走姿，用手揣在口袋裏，聳著肩用胳膊夾著公文包穿梭在大街小巷裏；或者坐在書桌旁一遍又一遍地臨摹著家長書上古怪的筆跡，這些模仿都拙劣地敵不過兩聲響亮的耳光，破洞的髒襪子。現實中夾著悲憫，悲憫裏帶著對孩童勇氣和稚氣的讚歎 —— “顯然羞羞成人漫画現在已經不適合生活在一起了，我會在別處生活。等我成人後，會再回來。到時再續。” 沒有選擇的選擇，沒有退路的前進。