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《野梨樹》讓我走神、疲憊、困乏，也讓我煩躁、煎熬、頭疼，但是最終我與它和解了，它永遠留在了我的生命中。它是現實又是夢境，它是文字又是影像。我就在接近結尾的某個刹那洞悉了它的價值，就像兒子突然意識到自己過往的傲慢，意識到自己從來不曾理解被人嫌棄的父親。成長發生在一瞬間。在誌得意滿的時候，生活坍塌了，而在一片廢墟裏，生活陡然重建。 最重要的顯性主線當然是父子關係，而貫穿全片的隱線是存在的意義。圍繞這個主題又生發出大量子題，例如文學與宗教。體量是浩大的，非常好奇錫蘭創作的起點與邊界。他寫了大量對話進行探討，好像把自己劈成兩半，相互爭執、批判，並不在意一時的答案。印象最深的除了那些存在於想象中的場景，還有那些沉默的片刻，運動鏡頭對人物心理的描摹有難以言說的準確。一部象征主義的電影，不完美但後勁十足。

節奏混亂的YY片，幾乎可以歸入奇葩類。

錫蘭的片子總像一首孤獨的詩，帶著蒼涼空曠的氣質

就最後一個故事還有點看的。

#2019亞洲電影展# 70/100，文本容量真的好豐富，對話異常密集。從整個國族觀察→家庭私人記錄，都有所體現，偶爾閃現的夢境，也為結構增添些許顏色。影像到空間都運用的太美了，但是在他爆炸的表達欲麵前，似乎怎麽樣都來的不適。