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首先自然要向梅豔芳致敬！但電影本身則在曆史的話題性中迷失了自己，受客觀審查與主觀能力的製約，呈現出的內容作為一部傳記片來說是相當不及格的，觀眾甚至要依靠個人私下對敘述主體的了解來參透整部作品所交代的信息，而一旦如此，電影似乎變得淺顯起來，且仍還要依靠大量的真實素材進行某種緩釋，充斥著對人物生平毫無敬重的流水賬式剝削與消費，既未見得巨星又未見得凡人，隻有一則則小報標題般的粗糙渲染。在優質沙盤式類型文本的“寒戰”係列與《赤道》後，聽聞所謂的“梁陸”組合早已名存實亡，但繼續探索“香港”這具軀體肉身與魂靈歸屬和占有的問題，依然是此次單飛的梁樂民的表達重點，梅豔芳與張國榮的離去，實際是香港之死，奈何這出本來沉重的寓言因信息的千瘡百孔而無從建立，“夕陽之歌”的意義，在影像中被大幅度貶值。中島步未來可期。

人物刻畫和劇情都非常精彩

2020.7.20，今天這個日子對中國電影業必定是個難忘的日子。時隔半年多我也再次走進電影院，作為After corona的第一部電影，選擇本片我認為非常完美。在這之前，我並不知道電影與影迷元素如此息息相關，甚至成為了拯救角色全家的關鍵要素。幾度流淚。且不說肖央（尤其眼神）和陳衝女兒的表演仍不完美，我帶著老媽一起去看的，看完她竟興致勃勃地和我討論了起來，這是我覺得這樣的翻拍值得鼓勵的地方。它讓所有人，不論有多少觀影量的人，都能享受其中，引發思考。或許這就是電影的使命。

阿君是多出來的人物，原著似沒有，倒也從側麵反映出當時藝妓的悲慘。男女主角的詮釋堪稱完美。內中川島給阿薰念書，令人聯想到寶黛“妙詞通戲語”。電影始終有無可奈何的哀愁，大概也隻有日本能拍得出。川端在《千隻鶴》裏提到過“永遠在彼岸的人”，最後隔著大海揮手告別的川島與阿薰就是這樣吧。

對事件的高度尊重與還原，資料影像和現場拍攝竟然高度重合，路演場，梅豔芳扮演者王丹妮為此接受了一個人的訓練營，沒想到裏邊有幾首也是王丹妮自己唱的。張國榮出場的一瞬間全場唏噓，兩個人互相不想讓對方擔心結果都在最漂亮的時候走掉。色調看出來有特意致敬上世紀的香港，霓虹的色調。