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在真實的冼村拍戲，與現實的緊密性，婁燁給這個村留下了最後的影像 演員的情緒在皮膚上呈現。 抓住時代性而非年代性 打光後比打光前還要暗，爭取攝影機運動上最大的自由 根據氣氛圖修改劇本 中國電影的問題：突然的發展帶來的需求與基礎的不匹配，木桶效應，短板太低（各種的不專業，不職業） 詩一樣的開篇鏡頭 製片上遇到了南京南京同樣的問題，道具上黑帳，生活製片不給攝影組飯。車內打鬥都在馬路上真拍的，太難了 聲音後期做了近1000軌，119版 原來去電影局去意見的過程跟銀行存錢一樣 因為審查，中國的觀眾變成了二流觀眾（婁燁是個有態度有堅持的導演，與審查據理力爭，反複拉扯） “我的態度都在裏麵，我選擇保持沉默，希望大家看電影。” 期待了很久的紀錄片，終於看到了。

那種心動，不能說的秘密

果然是電影的背後，比正片還要好看。電影拍攝中的喜怒、現實和電影中的冼村，以及後期和為了審查通過，這就是電影的現實，也是國家的現實，我不想做“二流觀眾”。

就像是戰場角落的一小段插曲，節奏緊湊

太空電影的罪魁禍首，讓所有人都堅信拍部太空片就一定要拍成這樣。