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每當開心的時候都會有另一個自己冷眼旁觀，每當傷心的時候也會有另一個自己釋懷地笑——可能隻有法國電影能準確描繪我這種日常精分，喜愛漢森-洛夫的輕盈，於佩爾也是完美。哲學，對於我來說，就是精神世界與實際行動之間的邏輯，它有時候很嚴謹有時候飛出天際。所謂的知行合一，本就隱含著一個人要分成兩個，當肉身亂哭亂跑的時候精神的你得要看著它啊，還得互相看互相調整，不然怎麽保持一致呢？於是女主在談論哲學時永遠在被世俗奔波打斷，哲學被說出終覺淺，所以得用行動來補足。無論什麽人離開我的生活，無論什麽事折磨我的生活，我為自己創造的智識世界會一直在，而且隻要我願意它就在發展，成為人生中最舒適最溫暖最有趣最持久的力量，隻要我還存在，它就會為我保有未知的未來，新的事新的人和更新的自己（被自己的學生雇傭也很好啊。自勉自勉！

查理·考夫曼又一部隱喻大作，這一次他引入時間、記憶，甚至更對人類個體心理展開最直觀與深入的洞察。片中男女主與清潔工之間的映射關係，以及眾多設計精巧的細節都成為解開電影謎題的重要提示。但與前作相比，這大概是考夫曼作品中最晦澀難懂（或解讀空間最大）的一部，同時，也是文本性完全壓倒電影性的一部。

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從挪威原版到意德法美翻版可以看出，全世界人民都愛看青春校園劇，簡直是鴨梨山大時的減壓良品！看看歐美國家的高中生活，5個姑娘真實得可愛，趕緊拍下一集，我要看霸總Edo撩女神！🌚

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