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吳彥祖和馮德倫年輕時也太帥了吧。那個KS也太醜了吧居然還為他。（假如感情真是那麽深，又怎麽會為了一個陌生人，心意為他全改變。/在深夜裏，隻要見到他，感覺到溫暖，他就甘心平凡/這些交易，這些感情的交易，每分每秒都在腐蝕著他們/他記得父親的眼角曾有淚痕，為什麽自己愛的會傷害到自己的最愛）

生命當下的滋味。 “我總是害怕因為講故事而變成小說家。”正是這樣高度提煉的敘事方式，讓阿巴斯擺脫了小說家的身份，而成為了一個哲人。他關心的，不是具體事件，不是尋死的特殊緣由，或者一個想要自殺的男人到底死了沒有，他關注的是具體故事背後普遍性的哲思，或者說，生命本身。（影子一段）

又是一部新浪潮現實主義思想力作。也是香港特有的一種電影特色，住在籠子裏的居民也代表著那個時代香港特有的文化符號。他們雖然窮，但是個個都鮮活樂觀，在寸土寸金的地方努力的生活下去，但是城市的發展和規劃終究是容不下他們這種特殊的存在，於是新與舊，資本與傳統產生碰撞，雖然同情但不可避免。籠裏自有天地，看籠外人世變遷，不知道是外麵的人看籠子裏的人，還是裏麵的人看被更大籠子關著的其他人。

看這部片子完全是因為其原著《La Princesse de Clèves》一書。據說庫哈斯小時候受到其祖母影響看過此書，從此在思維中埋下了“分析”（Analysis）的種子。比較意外的是電影中設定了攝影師這樣的背景，場景都很入“片”。當然電影的表達乃至情節推進與書相比應是有所不同，有時間爭取看看原著。

吳彥祖驚為天人啊~~~這種美貌真是太對的起觀眾了