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那時那種熟人社會讓人歡喜。小津安二郎鏡頭裏的母子關係，其近近遠遠，雖不能淚下，卻暗暗心酸。

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母親望獨生子成龍，可偌大的東京從不缺人才。

哪怕同時東亞文化，中日韓三國的家庭時代劇都在風格和內涵上迥然不同。先不論習俗的不同，哪怕幽默的組織都處於完全不同的文化符碼係統當中，更不用說打動觀眾的價值。植根於日本對於死亡和失敗在美學上和人生觀上的追求，也來自於二戰的失敗，日本電影中往往慣於傳遞一種獨特的對“失敗”的欣賞。也往往是這種“失敗了也沒關係”的態度，溫暖了諸多日本電影的觀眾，讓他們在激烈的現實世界之外尋找一點短暫的安慰。

開頭雪天站台，妻子離去強忍哭的笑，沒見過這麽美的婦人，印象深刻，講出了男人心中的沉默，迷惑，糾結，每個人都有這樣內心獨白的時候，而這部就是將獨白用攝線頭演繹出來，可惜，過於撕裂，繁瑣，要是能更好的融合，一定是不錯的片子，而且別人說的沒錯，白日焰火真的借鑒很多。