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8.1 民子三部曲的收尾，又與《幸福黃手帕》相連，以前一直以為是那種老一輩人沒電影看才被捧為經典的電影，但是被北海道牧場風光與幽默的生活細節加上隱忍而堅毅的人物們降服，唯一無力的是高倉健的過去。或許老套，但這幾個用遠景、欲言又止、旁敲側擊來表現催淚點的片煽起情來不油膩又不含糊，微微克製著，直至最後才奮起直中人心，弟弟後置的眼淚、大叔突然的捂眼還有高倉健的直接淚目——一代硬漢代言人，在銀幕上擦鼻涕抹眼淚。

非常電視劇了，毫無能讓人意外的地方。

所謂的“高貴的背叛者”們。對於他們來說，這種背叛也許隻是一場青春夏日的心血來潮的遊戲，但這絲毫不影響他們對待這場遊戲的嚴肅程度，日日夜夜朗讀小紅書，每日開會分析路線問題，清算修正主義的隊友，商討革命的方針，上演情景喜劇展現60年代各個國家對待越戰的態度（這一段是最有趣的）……同樣，沒有切實的苦難作為支撐，這一切也隻能是一場遊戲而已。但我並不覺得戈達爾在諷刺什麽，我看到了赤誠，以及真實的紅色之夢的破碎，即使“中國姑娘”的美好想象本就是一次嚴重的誤讀和欺騙。電影上映的第二年法國學運爆發，足以證明戈達爾如何深刻地融入並理解著那個時代。

沒有美國幾部陷落片刺激。科幻外皮下的跨時空跨物種愛情，看的無聊，不知所以然。水淹莫斯科。

研究文革，學習如何增強文化軟實力和輸出價值觀：傳統文化是不行的，傳統文化是女性的，是被觀賞、被想象的，像日本文化西藏文化那樣，被拿來當做“東方”保護和把玩的。文化是要創造性的，“史無前例的”，文革中的破壞，是打破自己的東方想象。