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任何一部電影隻要用各種角度充分表現寶爺的美就足夠先鋒 太喜歡他了🥵🥵🥵

這部電影是一曲獻給舊日的歌。乙鬆是這樣一個典型的人，忠於職守、內斂深沉，刀削斧鑿一般的麵容和高大寬厚的身軀。他就像幌舞車站的那根定海神針一樣，把幌舞定在舊日的熱鬧，幾乎成為一個無言的圖騰。他之於家庭、妻子、女兒的愛與虧欠，也像他黑色的外套一樣沉默無言。無論是高倉健、大竹忍還是廣末涼子，都有著仿佛是從角色內裏透出的自然。車站沒了，定“站”神針也便不複存在，隻有那遠去的汽笛聲似是告別。

在最後一天回首過去的人生，注視所有的階段和元素，和它們在現在的世上的樣子。回憶裏所愛的人都是年輕的模樣，自己已經老去，病痛纏身，懊悔著熱愛著，飽經滄桑地置身當時的情境中，和他們重逢，再莊重道別，即使不舍。今天是昨天，明天是今天，再多一點。世界裹挾著無數永恒的時刻繼續旋轉繞圈。（小時候忘了哪兒看的，人死後會順著生前的足跡一個個回收腳印，我潛意識裏一直記掛這個說法）（明天比永恒多一天，莎士比亞某部劇裏有句愛情會比永恒少一天hhh）（買字和詩人的職責真是風雅極了）（這部有佳句驚豔到我，但是技法有時會把我的注意力從電影本身中摘出）

後麵的情節有點狗血。話最好再少一點。

安哲羅普洛斯在戛納贏得金棕櫚的作品。解構時間，對過往深愛的人的又一次邂逅，溫情脈脈的道出對過往歲月的留戀，對生命的深情詮釋，似乎隻有一天這麽短，卻又像永恒那樣長久，是令人驚歎的傑作。