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浸透著曆史的厚重感和宿命般的無力感，鋪展成一幅日治時期台灣底層人民的生活畫卷，完全有資格排進台灣影史十佳

真是很詭的敘事，三重閃回還不斷地切換人稱視角，在閃回中還有平行敘事，但是楊德昌還沒有到小林正樹的程度，他並沒有把握好。對這種繁複的敘事而言，把故事講完就已經精疲力盡了，更不要說後麵還融合了一些並不自然的懸疑片的套路。楊德昌的優勢在於對小團體的聚焦，每個角色的生活哲學，那些詩句，因為他們互斥的主體性而形成一種交響曲。但是在這裏，就隻是單單講述一個故事，矛盾總是單一的，他的主體性釋放不了，無法在這些生活哲學之外形成一種冷峻的觀看，因此就隻能屈服於抒情了。他的說教無法超越出來成為藝術。

適合細品的電影，雖然很長。楊德昌的首部長片中已經設計了複雜的、精巧的敘事結構，一些群像的速寫。台灣社會的變遷作為時代背景，張艾嘉扮演的佳莉在社會變遷中完成了自己的成長蛻變。張艾嘉的演技真的超牛逼了，演女學生，深閨怨婦，職場麗人都很有說服力，讓人忽略年齡感。就是…內個…男演員們長得可真有點勸退啊。整部電影看完有一種，羞羞成人漫画都還生活著，感受著，對每一天仍有期待，就是快樂的，這種感覺。這個想法有點做作。

所以漢克斯的演技到底有多嚇人？沒盡頭的嗎？

不喜歡一一和這部，大量空鏡頭和大篇幅矯情；牯嶺街少年殺人事件裏被少年場彌補了。比較喜歡獨立時代和麻將是一部沒有廢話的純粹少年片！一直在比較胡因夢和張艾嘉的臉，前者信息量尤其大。不過這部片的結尾，哈哈哈的神拓展，現實得累贅。