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看到後麵才知道女兒對爸爸如此執念的原因……媽媽是母狼。媽媽是大海，我是海裏的一滴水，爸爸是不會遊泳的鯨魚。點映場年齡跨度還挺大，有帶白發媽媽來看電影的，也有帶五六歲女兒來的。

人美景美服裝美，起手就有60分了，奈何配角沒梗沒戲還不萌，連唱都沒得唱，不知道迪斯尼在想什麽。

#4th PYIFF# 臥虎。入圍77屆威尼斯電影節威尼斯日單元+羅西裏尼最佳導演獎。很難不想起李滄東的同題名作。估計關於這部影片到底有沒有“剝削”應該還能辯論一陣。不過就導演技巧而言，他成功地用這些智力障礙（非）演員的“呈現”（不能說是表演吧……）建構出了一個挺聳人聽聞的三角戀+“殉情”故事，技巧也足夠高超了。雖然並未著力，但關於這些人身上“人性的”和“動物性的”不同時刻的刻畫還算是挺節製的，當然有一萬種方法可以做得更加聳人聽聞。這個倫理問題可能真得要蓋過影片本身。

演員和故事都不行，不能光靠美術來撐呀！

3-；開場的觀感還是要比《春潮》強好些——多半得歸功於餘靜萍熟稔的掌鏡技巧，影像節奏是成立的。然而從看護/被看護的身份調換開始，就隱約現出滑坡的跡象。看似舒緩的敘事樣態下，是楊荔鈉一貫扭捏又緊繃的文人氣，以至於母女親情，阿茲海默，高知家庭繁縟的禮節和“不入時”，對wg曆史瘢痕的影射，幾條原本各具特色的支線，在片中基本處於調料囫圇下鍋、攪合不清的狀態，故事講得磕巴，以導演現階段的能力委實hold不住，遑論對觀眾情感內在、深切的召喚。另，給吳彥姝的獎更像是對其職業生涯遲來的認可，至於角色本身，就像片名和海報給人的“誤解”，終是被削弱成了一個美麗又空洞的符號。