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當人物塑造是“我不會為任何人冒險”，人物真相必然是甘為理想和摯愛奉獻一切。激勵事件是著名的“世界上有那麽多城鎮，城鎮中有那麽多酒館，她卻偏偏走進了我的。”看哭了兩次，一次是陌生女郎找他商量，準備為了丈夫委身警長，他說“沒有人曾那麽愛我”，然後出手相助。一次是酒館中奏響的馬賽曲。

越看越覺得像雞肋，到了第六季終於決定放了···

雖然戲劇衝突神馬的都很出彩，但人物表現卻略顯蒼白。經典影片地位敗在那裏，還有那句：here's looking at you, kid.

一雙清澄、憂鬱的褐色眼睛，一曲兒"Reality"不知迷翻了多少癡男怨女

“把自己租給他人，把自己留給自己。”貞德受難的互文：身份感同的淚水；給特呂弗打小廣告；台球桌的獨舞：身體的自由獨白；大家都在說的存在主義；哲學化文本，夾雜著對愛的思索；創作出完美的她，並且也因此殺害她：預示身份剝離之後，人物必將為隨心所欲所承受的終結的風險（自由的承載物：孤獨、斷聯、個人即是個人）；以分散、形式主義的視聽方式暴露的虛擬性，倒並不影響觀者對Anna如饑似渴地觀察，並以此獲取感官的享受：愛她，看她，讚揚她。