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所有人都知曉我的名字，寫信、命令、教導、引誘、拿著槍頂著，隻有我自己握不住我的方向，所以放手叫眾人推，然而就算停住也隻剩孤影。蜘蛛的策略更顯個體棋子般跳不出框架的無奈，而同流者是這世間平庸/凡的千千萬萬，是我/他們的點滴退讓妥協匯成的這同樣平庸/凡的曆史。令人叫絕的不是卷入舞動的人流/時間的洪流，不是藏起自己的鋒芒成為他者，不是抹掉身上的標識混入人群，而是在巴黎晚宴上吃中餐喝茅台酒？！

都是在自己的邏輯圈裏打來打去。

好壞同樣突出的電影。作為一部講法西斯的電影過於注重形式，柏拉圖的洞穴寓言終究得由凝重的曆史反思充實，而不能在真實的人物性格缺失的情況下純粹堆積過於表現主義的隱喻。攝影的優點很突出，脂粉氣與集權主義美學同在。主題上講性與政治，終究還是性的一麵給人留下更深印象。

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貝托魯奇早期的片子，鏡頭相當考究，運鏡行雲流水、美侖美奐，強大的心理描繪和豐富的鏡頭語言把一個政治觀念處在懷疑、掙紮狀態的同流者的故事拍的相當詩意且心理批判色彩濃烈。