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和《堂吉訶德》一樣幾乎靠片名就簡單建立起了影片的初始整體情境，荒謬政治所需要的相對精準的元素情境和本身建立起的情境人物所具有的模糊被並置，煎熬甚至來自聲畫的精致，來自設置謎麵而從來不需要你依靠線索找到謎底，你知曉他此刻想要說出話語的意義，但總是被阻撓，無法到達可以直接看到的終點，百爪撓心但總在精美的布景前顧左右言它，天空和大海也不再舒緩，它隻是不斷提醒你沒有出路可逃。

。。。。。。。。。——日本人不是也信佛麽 ——不一樣

#BJIFF12 天幕新彩雲 ▏不如《將來的事》，非常溫情，但討論親情、愛情、生死都淺嚐輒止，也許是導演故意為之。

血腥的場景，讓人很難受。少兒不宜，但曆史不能忘記。

塞拉的新作雖然並不“好看”（或許對大部分觀者來說都是字麵意義上的觀影煎熬），但確乎是一部有意思的異色電影。首先是導演在訪談中說的特殊工作方法——以3台數字攝影機拍攝海量素材，再花兩三個月借助計算機剪輯技術觀看和選取，雖免不了主觀與操控，但卻更傾向於從中發現意外、異質/混亂、有趣的瞬間，並不惜刪除主流標準中的關鍵段落，拍攝中的即興與偶然更偏向紀錄片性質，由此形成與虛構敘事之間的張力。其次，導演通過長焦小景別鏡頭、光色環境、沉緩節奏及對話中&人物身上的斷裂詭秘等手法生成了在疏離倦怠空虛頹靡與危機四伏焦躁不安間擺蕩的氣息。最後，影片雖有反敘事嚐試但並非激進無情節，隻是以原因不明的事件（結果）或無果而終的求索（似安東尼奧尼）為主；亦有明顯三幕式結構，以巨浪與廢棄別墅（很老塔）對峙為節點。（8.0/10）