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太詭異、太寫實了。老太太令我想到許多農村老人，無法用一個簡單的詞給予定性。他們心狠、幹脆、有頭腦、對家人慈祥，但有股令人發冷的決絕。

喧嘩中的孤獨。人類探索的盡頭是宇宙 ，而宇宙的盡頭又是脫氧核糖核酸。台詞寫得太棒了，王一通把哲學讀的多透徹啊。比如唐老師的生活箴言，“人類食物必需品隻有蛋白質碳水和脂肪，其他的都是不必要的攝入”，望周知。研究人物的對立互補與惺惺相惜，鏡頭的搖晃碰撞與互動，台詞的透徹幽默與霧裏看花，無一不想讓我給這部片子五顆星。 資料館，離開的路上在橋上看到一張2001年10月的掛曆，突然覺得我的盡頭可能是time leap回娘胎。

不是寬銀幕，舒服了，時間也比諸神短的多，節奏緊湊，難怪分差這麽大。 今村昌平極擅拍攝風景和生物，審美很好，兼具畫意和禪意，這點似乎和金基德有點像（《春夏秋冬又一春》），但是我個人感覺比金基德的美感要高級一些，不過這也說不定是偏見，但在對性的表現上今村要好得多...他呈現的是人的「動物性」而非「獸性」。 至於拍人的時候，似乎倒並不是跟老師小津一刀兩斷，與跪坐的人平齊的拍攝角度，靜止不動的攝影機，複雜精致的調度，能看出一些相似。 影片中雪融時出現的蛇蟲青蛙，很有驚蟄的意境。而在他的電影中，「梟」似乎是總是作為一個看穿一切的形象頻頻出現。

偽紀錄、手持、跳切，活躍在課本上的名詞逐漸成為關鍵詞，什麽理想主義之高歌，軟科幻之光都不說了。整體觀影體驗在荒誕與輕鬆中不斷跳脫，空間調度的妙趣橫生，山水錯落的西南境地仿佛長了青苔的鄉鎮景觀又為後半程加了視覺上的曼妙以及片頭剪輯就能感受到的節奏感，這是最直觀也是最招人喜歡的。孫一通跳出三界外的神性和邪性和拉紮羅異曲同工之妙但絕沒有模仿之意，十足的中國化，連同唐誌軍這個隻有在此地才能被邊緣得如此徹底的人物，構成了整部電影最異質化的符號。雖說我與世事萬物都走向平和走向延續的世界觀不大苟同，我認可母題在於人之不理智在於愛也在於失去女兒後難以疏解的嗚咽，但還是覺得線索鋪設得不太自然所以共情來得太晚。另孫一通的詩真好，像ai生成的僵屍文學，但就是好，特別用川渝口音念出來。可惜隻記得“作為交換水母上山”

data閃耀著人性的光輝。小老頭老老頭傻傻分不清楚。羅木蘭