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有一些場麵有意味，比如辦公大樓內部的大全，比如父親死時上樓梯，比如嬰兒房的布置。缺點是，人物還是抽象。群眾並不是抽象的集合，而是無數具體的人的共性。

從第二部開始看電鋸驚魂隻是為了後麵這個數

挺抽象的，每當主人公想要在這個人群堆疊的金字塔中有所建樹時就會出現一個倒三角（倒三角樓梯得知父親死訊，倒三角產房），最後成為小醜用小球拋投正三角，如果密集成群的東西有著三角形那般鋒利的外沿和不可阻擋的力量，pathological geometry。海報也讓人想起蘇聯早期的抽象先鋒還有王廣義的大批判。結尾前俯後仰的劇院鏡頭經典。

故意折騰得這麽複雜，這次搞時間線紊亂啊。頭疼。

二十世紀初那個炎熱的夏天如像今天這個炎熱的夏天，當初踏入紐約的數百萬人如像今天這座城市的數百萬人，曾經懷抱熱切希望卻接連遭遇生活打擊，隻能被迫認清自身所處現實環境的他如像今天步履不停無法叫停這個世界的你和我。