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電影無論如何都無法傳達氣味本身，那種距離，如我們無法完全地呈現和理解貧窮一樣。但丁《神曲》和薩拉馬戈《盲目》裡強調淪落處的惡臭，卡爾維諾在《看不見的城市》裡說，我們已經在地獄之中了，其中一個應對方式就是接受地獄，成為它的一部份，直到你再也看不見它。電影中的低下層父親正是如此，連其他家庭成員都無法忍受的驅蟲氣體他也能直麵之，以為強靭使你成為人，但實質你隻是進化成一隻不死的害蟲，隻能鑽進更深更窄的縫隙間存活。力爭上遊隻會使你往下沉，貧窮原是這樣一片沼澤地。會令我聯想到許多其他作品（如《黑暗麵》、《怪鄰居》、當然也有才剛成昨日的《小偷家族》等等）但全麵升級成2.0。

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最精彩的地方是對空間的挖掘，和情節也匹配了起來。劇作上製造驚奇的方式是，先橫向呈現窮人生活空間與富人生活空間的差異，反轉後再來個縱向的比對，讓層次變得豐富起來。用了匹配剪輯做了聯動，攪麵扯膠帶還帶著趣味。高潮段落驚奇連連，恐怖、黑色幽默、諷刺，多種情緒混雜。攝影上一直在強調“上”與“下”的調度；值得注意的還有宋康昊逃跑的一個俯拍鏡頭，明暗、影子，也在喻示著區隔與寄生。對寄生蟲也有多種分類，但重心似乎都放在了男性身上（最有主動性的兩個女人死去）。一類是忠誠的，respect；一類是安守現狀的；再有一類是貌似激流勇進的，停留於幻想。窮人在所處空間沾染的味道，終究是難以抹去的。