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中景固定鏡頭，人物生活在某種家庭秩序中。觀看一部影片尚且按耐不住，更別說在現實生活中能夠花費心思去留意些什麽了。 通過人物動作去填充畫麵。阿克曼跟濱口龍介一樣用動態影像構建靜態秩序。像是把happy hour裏菊池葉月飾演的櫻子的角色單獨挑出來又拍了三個半小時。太正常的生活狀態本身是與現代性相逆的，所需要的隻是靜靜享受殺完人之後那段寂寥而漫長的時間。德菲因長著一張杜拉斯小說女主的臉，一搜才發現她出演過《印度之歌》。她不是勞爾，誰還能是勞爾。

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一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視，在於突破常規地表現常規，而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景，固定的機位和景別。把三天拍成三個小時，不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麽直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人，在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受，乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心，會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來，而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望，最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣，無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義？最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生，那接下去的人生要怎麽度過呢？

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開燈，關燈，開門，關門，迎客，送客，煮飯，迎接兒子，吃飯，送走兒子，整理家務，洗澡，脫衣，穿衣，一個人桌邊發呆，這既是家庭也是工作間……有光，沒光，紗窗外霓虹閃閃夜色流過，室內牆上、酒瓶、吊燈上斑斑駁駁、微光渺渺，觀眾就像桌上那一隻儲錢的碩大瓷壺，巋然不動地凝視，愛與悲憫，空虛與充盈，盛滿了她生命的最後時刻。