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三星半。設定很出色，延展性非常強，可以拍得動魄驚心、富於調度，但導演選擇的是以一種複古而平緩的一套電影語言，對道具元素的重視、安靜的風景空鏡、舒緩的配樂，來淡化戲劇性、邏輯性，效果也還不錯。但顯得若幹強烈的轉折突兀而不必要。

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說來慚愧，我在14年前就標記了“想看”雷伊這套作品。但這個時間屏障，也令我以一個全新的，連我都感到陌生的中年人視角，去看待這個更令大陸觀眾感懷的“父母在、不遠遊”故事。若單看電影的交叉蒙太奇，《大河之歌》母親對兒子的思念，由火車穿插的加爾各答求學故事，是常規套路。但放置在整個三部曲，阿普和家族的命運若浮萍，可謂“輕有輕的可憐，重也有重的不幸”，黑白之間的灰度，夢境的螢火之光，仿佛才是在人世間的全部。

第一部塔可夫斯基，逼格高也可以不顯疏離。虛實無間的意境，神兮不一的動機，影像之詩，又懵又醉。

畫麵唯美純淨，每一幀都宛若明信片般的質感，愛情刻畫得奇幻而詩意。一所房子，麵朝大海，聽潮起潮漲，看日出日落，靜靜給你寫信，慢慢等待回信。影片借景抒情，兩位主角相隔時空，在同一個海濱小屋寄托無法觸碰的情感。影片情節有些難以自圓其說，兩位演員李政宰和全智賢貢獻了出色的表演，在相當程度上提升了這部影片的品位