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以前自己整理中國導演的代際劃分時，對第四代導演的記錄是“以60年代電影學院畢業生為主，有理論也有實踐，有別於第三代的讚美或控訴兩個向度，善於體現大時代背景下的小故事”。我認為，本片的導演吳天明和他的本作就是上述總結的最精準的例證，也因此本片是第四代導演的代表作之一。看過百鳥朝鳳，吳導的遺珠，也是接近的題材——傳統單傳手藝人的吃飯手藝在斷代命運麵前的掙紮。但是本片表達的東西無疑較之更為複雜一些，“重男輕女”的性別矛盾、“下等人戲子”的階級矛盾與生存壓力，混雜交織成了“大時代”，而老戲骨朱旭所飾演的賣藝人正是時代之下的“小人物”。和同是第四代的謝飛導演相較，我認為他們真的是理論實踐俱佳，劇本推進得不突兀，每一環的矛盾或情感的變化都有細致的鋪墊，非常講究。開篇的藍色迷霧就給全片定調，學院派牛。

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“雖世態炎涼，但人間還有真情在。”這句台詞很好，比現在很多非黑即白的毒雞湯要客觀公允正能量得多。 影片風格樸素真摯，既有溫情感人，又有對封建社會陳規陋習的批判。而這批判不像刀不像鞭子那樣猛烈，而是通過好人的正常生活自然而然地體現出來。 此外，片中那些曆史文化，那些風土人情，那些如沈從文湘西水鄉一般的淳樸意境，也極具中國本土色彩。

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回想起《百鳥朝鳳》，吳天明導演是讓人尊敬的，他對身邊的土地和人們有著深厚的情感。這些情感注入在他的作品中，看起來質樸、真摯，電影有匠心，沒有匠氣。讓人的情緒情感緊緊跟隨劇中人物的命運，起伏轉折。這部電影是民國時期中西部民眾生存狀況的一個縮影，人物間道義與情感沒有迷失在弱肉強食、霸權林立的年代，這一點顯得尤為珍貴，從一個小切口，展示了羞羞成人漫画這個民族的善良。