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@IFC Center｜吊帶襪天使在歐洲新浪潮，捷克人真是前衛先鋒得無與倫比。在影院觀影時，感到影像不再是某種書桌對麵的對手，而是疏鬆、恣意的生存狀態。瘋狂切換的彩色濾鏡完全達成與《拋掉》孑然不同的情緒宣洩（東亞性），而色彩分離的黑白膠片攝影更簡直前所未見，想不到怎麼拍的（明明RGB通道分離是數碼才有的概念？）。「This film is dedicated to those whose sole-source of indignation is a tampered-on trifle」：雖然不能在房間裡隨意點燃電線，但掛滿藍色彩帶與拓片其實也可以。

三星半，別名《被侮辱與被損害的人》，片中沒有一個絕對的壞人，但惡卻無處不在。同樣是拍幻滅，但無論是故事性還是可看性，我都更喜歡《妖貓傳》。 《芳華》屬於高配版《致青春》，人物塑造太蜻蜓點水了，戰爭戲倒是拍得不錯。

兩個缺心眼的姑娘自娛自樂

傷痕文學確實是有大致時間起始的，但不是貼上那個時代標簽的作品都能稱得上傷痕文學，傷痕文學的紅利是現當代文學最容易分紅的，但不是所有人都有資格從散戶做成莊家。某種程度上，嚴歌苓和馮小剛是相像的，熟悉那個時代並不代表就能為那個時代敘事，文工團三個字再怎麽紮眼也不代表藝術上的水到渠成。

好殘忍啊，我被指出了我生活的本質之後也不過隻驚恐十分鍾，然後又回到了我的宴會上，在那裏揉碎很多食物等著我的吊燈掉下來