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似乎進入了一間屋子。關於信仰和救贖，隻能內化，死亡也終結不了。“上帝”能給你的最多隻有一束光

皮娜的死，幾近零度的實錄，突發而克製的處理，新聞事件般的真實平靜以一種極強的震撼力擊中了我，這大抵便是意大利新現實主義摒棄任何修飾與渲染，探索電影的照相本性的革命意義；但仍具一定的起承轉合，戲劇性深嵌於紀實性中；神父見證的幾次死亡，竟無形中（或者說無意中）重複了宗教畫像，以戰爭殘酷的真實與受難致死的神性交織，控訴著人類古今發起的無數不義戰爭；孩童的口哨聲與“漏發”的槍決，將墜的炸彈，孩子們的機密任務，皮娜與愛人的樓梯談話，無數佳句點綴人物形象的塑造，動人的主旋律並不是喊口號，而是聚焦於人的普通與普通的人。

茂瑙自然是極其聰明的，在那個技術落後的年代，電影也能夠根據單個鏡頭和出彩的故事獲得人們的青睞，可以看出驚情四百年的大部分框架都出於這部電影，可惜關於這部電影的年代離羞羞成人漫画還是過於遙遠，不可免的與時代脫節了

據說電影史上意義非凡，觀賞性還算可以，放在今天也就是還可以吧~~

表現主義大師展 茂瑙基金會修複版 萌眼吸血鬼的影子