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原本以「人」為核心出發點的《烏海》最終「自我異化」成了一隻恐龍，何以至此？針對這一「古老」命題，作者沒有「本事」基於現實給出分析，反而向著個人偏愛的「超現實主義」美學駛去。諷刺的是，想要通過「外部」世界的判斷證明自己是這件「雕塑」作品的父母，結果用指代不明的「隱喻」符號證明自己才是其腹中之物。作者塑造了一對在「資本」原則語境下企圖按照「個人」原則辦事的夫妻形象，然而，根植於資本原則的「裸貸」產業有可能隻是「虛張聲勢」掩飾男主個人「婚姻」危機的幌子，女主的「曖昧」舉動更像「肺魚」為了緩解「死亡」恐懼而選擇的一種「生存」策略。影片對於個人道德與社會道德之間衝突的處理明顯不如《我要羞羞成人漫画在一起》做得更好。這對「走投無路」不知「Qian方」深淵有多深的年輕夫妻都在「以身試法」自願往火坑裏跳，叫鄰人如何救？

一開始是公路片，一會兒就變成了紀錄片的節奏，最後居然又轉成了傳記片。和幾近成名一樣，屬於我看不懂的好片。

太陳舊了，陳舊到發傻。疊了這麽多“現實主義”buff，這劇本真不是賈樟柯跟你一起寫的嗎？

一個禁錮的時代。。。。。。禁錮了所有人。。。。

能不能好好拍一部職場劇?