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始終覺得應該是陳冠希長成梁朝偉，餘文樂長成劉德華才對

不知道她回到現實中該如何生活

《教父》痕跡很重，每個人物的命運底色都是悲涼的，第二部角色、支線相比第一部增加太多，胡軍的表演多少在裏麵顯得有些水土不服，青年劉建明和陳永仁的戲份不重，陪襯性更強。

這部電影如果不走進電影院，你無法感受它特效的旎旖，但是走進電影院，劇情又離譜的一臉懵逼。除了特效一無是處，但是國漫已經不再缺特效，也不需要打高分鼓勵了，沒有劇情驅動的特效，就像沒有演技的花瓶，徒有其表。 前麵60分鍾都在故弄玄虛，後麵30分鍾又怕你看不懂似的恨不得把劇本嚼碎了喂給你。而且我真的沒懂“深海大飯店”和“找媽媽”，“抑鬱症”的關聯在哪？南河作為“拯救者”不論是人設、動機還是和女孩的羈絆都沒有刻畫，一切都是突然的。而且所謂的“一束光”的形象不僅不是陽光溫暖的，甚至帶著一絲詭異一絲醜陋。有人會說你沒有抑鬱症所以你不懂，但想呼籲更多人關注抑鬱症患者，卻又不讓觀眾看懂，這樣的宣傳片意義何在？而《困在時間裏的父親》聚焦阿茲海默症人群，卻讓我能身同感受，不得不說還是《深海》編劇文筆功力太差。

我想黃昏應該是這個片子的題眼了吧。一方麵指故事的大環境，幕府末年，正是武士的黃昏；另一方麵應該是指導演在拍這部片子的心境吧，年過七旬的山田洋次在呈現父女之情、夫婦之情、朋友之情的溫馨的時候，是否心中也藏著濃濃的傷感？如同落日前的風景，無限美好卻不能留住。悲欣交集。