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竊聽風暴很大程度借用了科波拉這部電影的元素，包括主人公格格不入的性格，以及用鋼琴曲作為主人公motif。我個人覺得這部74年的片子比竊聽風暴更好，風暴把故事背景設置在東德就不可避免道德感太分明且結局太煽情，大陰謀更接近於一種對現代技術的反諷，每個人都是竊聽者同時也被竊聽，沒有人是無辜的

三觀盡碎，我看有的評論還說是羞羞成人漫画這些觀眾心理太狹隘了，我都不知道該不該罵他們，因為我實在想不出詞兒了。這劇不該叫《情滿四合院》，應該叫《寄生蟲》電視版。拆散傻柱姻緣的時候，秦寡婦口口聲聲說你找不到比我對你更好的人了，結果回頭一看，滿院子就連許大茂，二大爺，三大爺老婆都沒你這麽自私。三大爺啥都算計，比不上寡婦一家一輩子就算計一個人，僅一個人血吸。但是，我說但是，人家冤大頭當的歡欣愉悅，咱除了罵編劇也說不出啥了。

intelligent類型的電影。音樂對影片的節奏和情緒的提升很重要。馬桶裏狂湧出來的鮮血那個鏡頭有點叼。人設：從事某種注定孤獨職業的孤獨男人在殘破的房間裏孤獨演奏著薩克斯。竊聽者被人竊聽，欺人者被人欺——“人們做著殘忍的事，卻沒有殘忍的精神。”

可能都是和邪教有關的原因，和之前看過的險惡在氣質上非常像，整部片子的氣氛邪門詭異，但真正的驚嚇點並不多，情節也平淡了點。女主真是心大得讓人心疼啊。

重看。原諒之前的我有眼無珠。聲音的處理驚為天人，和畫麵相互疏離的同時並列出另一條情緒敘事線索，如此成績，影史恐為首席。而科波拉對場景的解析和重新搭建也在本片中展露無遺，靠著對美國傳統的熟識加以反叛，大量略去剪輯的鏡頭和場景調換流暢如斯，開頭剪輯之精彩不亞於羅伊格《威尼斯疑魂》，不過，科波拉最喧賓奪主的是聲音（竊聽和真實的對立）而羅伊格，是色彩（先驗性的危機知曉）