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講啊，搖籃下一代的故事。兩個形象高大的主角非常無趣，倒是王馥荔和仲星火夫妻很生動

反應了很多社會問題，這麽多人要看，不管好不好，都說明這片子是有共鳴的

將一切苦難化為女性偉大的犧牲，將曆史的罪責變成個人的過錯，傷痛就在熒幕中被想像性地撫平了。已經是很溫和的批判了，但現在這種電影都不曾再有

給我一個窗口，讓我看看外麵的世界在討論什麽問題。

母題電影中的父之罪類型，輪廓有了，如果再有出色的雕琢，能成就超過現有抒情版本的影史經典。父之罪也是保守之罪，龍生龍鳳生鳳用於法律工作者對他人的判罪上是一種驕橫的懶政，保守的產物之一是淩駕於人荃的法律，它逼良為娼；產物之二是貞操，它終身迫害女性。曾是拉古納特受害者的紮卡每次出場如攜帶凶訊的惡神。大篇幅敘事性歌舞，但不同於尋常寶萊塢歌舞片，印度神在舞台效果中慈愛中透著凶惡，拉茲顛沛流離的生活、每一段下坡路與父之罪渾然天成，惡神的意象鮮活，與惡人撲朔難分。製造拉古納特一家人倫悲劇的法律有怎樣的本質，麗達回擊得好：“我的良心沒有研究過它。”女主角麗達也是一種母題，愛情化身類型。總角之戀是一類母題。流浪漢一步步失足仍得到愛情不是歧視女性，是人物形象古典。為拯救一個男人而愛上他屬於女性獨有的心理