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跟“自殺小隊”這樣打得稀爛的牌比起來，“正義聯盟”這張牌算是DC打得最不惡心的一張了。

蔡明亮在電動玩具遊樂場裡發掘的非職業演員李康生，及騎著摩托在臺北西門町中華商場及周邊閒晃的阿澤，兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事。有趣的是阿澤家水的流動性與小康家空間的封閉性兩者對立的狀態，他們卻幾乎是時時刻刻都在尾隨著彼此。 影片最能體現這種私密性和疏離感之間辯證關係的，或許是電話交友中心這個場所。代表著空間的遊離性以及求愛經驗的物化。跟電動玩具場類似，把不同的個體聚攏在一塊，且能促成人際互動的想像、理解方式。對於苦澀孤獨的青少年來講，是用以回應私人渴望的實踐。 這種疏離感的呈現裏，甚至連衝突亦是分開的，當阿澤和阿桂正在旅館發生性關係時，小康偷偷刺破他的摩托車胎，再把瞬膠灌入鑰匙孔，用黃色噴漆在車身噴上「AIDS」，直接指涉彼時社會的艾滋病恐懼，而後地上「哪吒在此」，成個運命的記號。

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7分，新視角，從身份認同角度去重新解構川島芳子其人其事。梅姐的演技也是天賦異稟那種，遇上特點角色能發揮到極致，這一部裏200%是影後級的表演。考慮到票房，所以硬編出一段跟當時風頭正勁的劉德華的感情戲，削弱了影片主題深度，否則，真的會成有深度的曆史和傳記。自從84年之後，身份認同是香港電影很喜歡觸碰的母題。

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