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麻將，總不能永遠靠自摸就糊牌。 楊德昌的電影有法國電影的情調，一直在不停的說，語言卻高於了影像的表層，使得圖像和語言相互影響，而又相互分離。

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早已超過作為“柏林奧運會紀錄片”的表達，而是對奧林匹克精神做出完美的影像闡述。攝影機穿梭在神廟的遺址間 回溯間那些古希臘雕像在運動 在對望，進而雕像幻化成真實的男人與女人，展現著最原始的肉體之美。 隨著聖火的傳遞一路來到現代的柏林，通過多角度的選取展現身軀不同的線條變化，在升格攝影間將運動員爆發的瞬間凝化成永恒的此刻去凝視，感受運動間的韻律。 精確的匹配觀眾的反應鏡頭，以及適時的大遠景亦或仰角空鏡頭帶著敬畏之感襯托出現代人造物的宏偉莊嚴。 ——古老的精神/現代的造物

覺得挺一般的，後麵有點拖遝

真實這道檻任憑再聰明伶俐也邁不過去，倒是像個笨蛋似地麵對的都不知道自己過去了。