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第一次在地鐵裏，車門玻璃映像中找不到攝影機，拍攝者也無人在意和察覺；第二次則完全將自己暴露在車廂中，通過乘客的肢體與眼神能明確“看到”攝影機——截然不同的出發，抵達的卻是同一種異鄉人之孤獨。紐約街上的喧囂屢次壓過了讀信的聲音，最後凝視並遠離褪色曼哈頓的長長一鏡，巨大的船浪與海鳥叫聲淹沒了城市的嘈雜，那裏麵是更多失聲的消息還是同樣巨大而沉默的鄉愁？臨近結尾車內拍攝的橫移街景建築長鏡頭漂亮極了，一度想到玩樂時間和Tativille。 @資料館阿克曼回顧展放映，一開始放錯畫幅切掉了底部字幕，近10分鍾隻能聽見讀信聲但不明其意，卻依然看得享受，隻當那是某種詩意的呢喃，配著一個接一個構圖美妙的鏡頭，就夠了。即便後來沉睡其中，也沒有責怪或自責，一切自然而至。//第一部阿克曼

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阿克曼始終用一個異鄉人視角看著紐約，旁白是媽媽的來信，最後也是漸漸遠離。放映中旁白開始沒有字幕，大家第一時間沒有反應估計在猜測是不是導演的特殊處理，後來才意識是放映問題，鼓掌都鼓累啦還有退票的戲語，這個戲劇性的小插曲。

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對耐心的極大考驗，全片地鐵白噪音，和70年代末紐約街頭的破敗。最後一個長鏡頭，是在船上離開視角下的紐約之城，在蒙蒙白霧之中。阿克曼全片讀了一些遠在比利時的母親的來信。輔之她拍攝的紐約街頭的畫像。沒有故事的實驗紀錄片。想起了同為女性導演的日本小田香，她的記錄片子風格，亦如此。說本片的鏡頭舒緩也好，但更多當成紐約街頭年代風俗誌了，街上的垃圾好多，好破敗。當昏昏欲睡之時，被刺耳的地鐵軌道聲猛然驚醒。它不能稱之為電影，隻是實驗影像。很像文藝女青年，拿著攝像機，走上街頭的自發性記錄。啊，多麽無趣，全程凝視、聆聽，發著呆。