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穿上ysl的禮服，在布努埃爾的鏡頭下，德納芙應是世上最有味道的女人

一星都多，可惜沒有負分

與《維莉蒂安娜》類似的人物關係，同樣也放棄了超現實主義，但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經曆了更長久的跨度和更徹底的轉變，人物強弱關係的扭轉以及隨之而來的行為反差，使人物在這裏真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具，這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判，上升到了一種對人生的悲憫，其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影裏化妝最精細的一次了，前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。

三段愛情寓言故事交叉讓電影像一部散文詩，導演通過“白光”這一科幻設定揭開了日常生活下虛偽的麵具，每個人都試圖通過尋找真愛來撫平愛情的創傷，最後正視現實來追回被時光遺失的曾經鮮活自己。在這不盡意的生活麵前，願所有人都被溫柔以待。另外為黃覺老師點讚，學完武漢話又開始說起宜昌話。

［4+］最值得玩味的就是路普的形象，他既要成為父親又要成為丈夫，既是反對剝削的貴族，又是想要剝削的流氓。可能大部分導演到此就結束了，但是布努埃爾並非如此，他又把視角轉到了女主身上，她是純潔的聖女嗎，其實也不然。最後一場“弑父”之舉，看似是一種解脫，可是籠中鳥依然是籠中鳥。