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鬼滅的大熱，是並不太能讓人細想的，沒有太吸引人的時代加成或世界觀展開（較《幕末機關說》），也沒有太吸引人的角色（較《混沌武士》），大正背景除了讓劇場出趟火車有理可依，前麵TV除了下集預告有什麽大正加成嗎？直接搞成架空不更好！？而且火車打鬼也不是沒有更精彩的先輩（《最後的吸血鬼》）。吸血鬼化的打鬼精英（《獸爪》）九柱（NETA埃及九柱神！？）的群像（並沒有）也是讓人一言難盡。火車篇雖然在TV的出血量之上加了點坎普風！？但也不盡然能稱之為邪典感元素吧（《劇場版 BLOOD-C》都會更邪典）……總有點放大了主流觀眾群對邊緣亞文化葉公好龍的感覺，也就吃了幽浮桌精良製作的福利，就好像一群武林高手拚死拚活，然後一個放羊的坐了輛新款山地車到了山頂。

對注意力要求很高！！！ 真正令人驚訝的是戈達爾在同一部電影中表現了作者對劇中人物和事件的評價，劇中角色的主觀意識，劇中角色對彼此的認知，與劇中角色無關的主流法國人的認知，並且讓觀眾對這所有的信息進行處理後再產生他們對影片討論的理解。 還有這怎麽看都是戈達爾在嘲諷六月風暴。。。

諷刺教宗不算影片最重點，最重點是保羅·範霍文再次塑造出了一個堪比《本能》中莎朗·斯通、《豔舞女郎》中豔舞女郎的充滿強勢身體魅力，智性直感，亦正亦邪，不斷自我確證的女性角色。與《本能》尤其類似的母題，是對於謊言與真相的絕對價值意義的消解（製作山寨奇幻特效的動機）。

一群無所事事的激進毛派狂熱青年，在鬥室之間高喊口號，聽著北京的廣播電台，手持小紅書想象著革命。頗為吊詭的是後半段出現矛盾的自我批判，在火車上和曾參與阿爾及利亞戰爭的前輩導師討論，已被識破思想走入死胡同，可後續依舊要去實踐“太陽當空照，我去炸學校”。加繆在《西西弗神話》曾說“自殺是唯一真正嚴肅的哲學問題”，電影裏人物也影像化實現了。“判斷人生值不值得活，等於回答哲學的根本問題。” 電影最後，假期結束，房東要求恢複裝修，青年們該回去上學上班了。

全程如坐針氈，節奏拖遝，表演做作，尬得腳在地上摳出了三室一廳，李玉還好意思說拍童話，治愈心靈？你浪費這麽多演員，拍這爛片把人看鬱悶了，找誰說理去？