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任何創作者都不可能在不碰觸生活之苦的前提下，講述愛人離開、婚姻消逝和重新開始的堅強。

值得注意的是影片的前半，開場圭多坐在失控的汽車上行著假冒的納粹禮穿過歡呼的人群，甚至蓋過了傀儡國王的風頭。他突然出現在本地民眾的生活中，宣傳著種族優越性，騎著刷上猶太標誌的馬帶走了納粹的未婚妻。前半的張揚與後半的主旋律存在敘事的斷裂。圭多究竟是銀屏上的納粹迫害神話，還是新羅馬的餘孽？當這個叔本華哲學的信徒大搖大擺的走過廣場時，背後的士兵是處決者還是送他躲避美國解放的保護人？鏡頭呈現的到底是出埃及記還是211基地？

婚姻不就是愛、妥協與成全嗎，但本質上還是觀念不合的人，最終都難以一直走下去。當然在感情中總是最後留下的人最痛苦，理解母親

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看似表麵光滑，實則銳利無比，直到影片最後結束主角們才意識到自己的缺陷加以改正重塑希望，特別是安妮特、比爾、喬什三位演員的表演令我印象深刻，深刻表現了人性的複雜。影片涵蓋了大量的詩詞歌賦，對白更甚，文學元素頗多，不過導演在視效方麵融入了海邊的旖旎風，起到了緩解壓抑氣氛的作用，幾處空鏡頭看著還是挺舒適的。