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這一版把戰爭的虛無描繪到了極致，可以說隻有兩類場景：士兵們像機器中的齒輪一樣呆滯地端著刺刀衝鋒然後被割麥子一樣撂倒，或者槍炮聲暫停時士兵們恢複人類情感有說有笑去老鄉家偷鵝。朋友情誼和軍國主義狂熱一筆帶過，高層的奢靡和狂妄也隻是作為反襯戰爭的蒙太奇登場，整個電影的唯一主線就是戰爭本身，反倒比羞羞成人漫画的父輩多了幾分“德國味兒”——更加克製、更不濫情，隻要描寫戰爭本身就可以喚起對戰爭的厭惡了。整個觀影過程中沒有淚點，也沒有（過度）血肉橫飛的大場麵，隻是一直吊著一口氣咽不下去，這種拍法在我看來絕對是一流，看多了把愛情親情友情、戰前多美好戰後多慘淡這類橋段像工業香精一樣生產並添加的好萊塢戰爭片，還是來點純粹的生理性厭惡吧。

本質上來說，我對大型的東西不感興趣，”有一次她對洛厄爾說，“有些東西不必靠大來體現自己有多好。” 不喜歡宏大的情感或論斷，她是那種小調型創作者，她寫室內樂而不是交響曲，她畫水彩，而非巨幅布麵油畫。但就是從小調中，她製造了令人震撼的效果，但不是通過寫高調或者鼓聲轟鳴的詩。她總是謙虛、謹慎、小心翼翼，永遠忠於每種情境的事實。所以她的作品中從來沒有多愁善感的瞬間，那種瞬間，用她的話說就是“對情感的描述蓋過了它發生的情境”。對她而言，情境與描述必須彼此匹配。

一般般，有些地方太拖遝了，最後15分鍾是為數不多的亮點。

這種電影居然能讓我1.5倍速都嫌慢，也太無聊了。。。