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李安真是有文化的人，幾種文化衝突表現挺好，就是感覺有些地方有些刻意和生硬，但是郎雄表演足矣彌補這些缺憾。

終身未娶，一直侍母的小津在這裏以父女關係道出“孝”和“幸福”的含義，小津的電影總是孝心十足，且常常探討婚姻觀，而小津本人則是個工作狂，可能這就是他的“犧牲精神”。P.S.笑起來的原節子真好看，笠智眾的羞澀狀，還有杉村春子的媒婆氣質~

四十年了，北京可變樣了。1949+40=？有關東西方文化的碰撞並不是影片最大的亮點，李安對於身在異鄉的老年人心態的深刻洞察才是最值得稱道的地方，而這種洞察需要的是對傳統與新潮兩種生活方式的深入研究，影片流露出的一絲淒涼感讓人看後有些心酸。

#人去·樓空·滑落的蘋果皮·低垂的頭顱、枯坐木然的父親…… 昏暗、寧靜的房舍，彌漫著寂寥、失落、悵惘……電影的結尾無疑是傷感的，但卻以其最平靜、平淡的方式展現了深沉、深情的父愛（笠誌眾結尾淡淡地說再婚隻是他不得以而撒的最大的一個謊。）#很多鏡頭都宛如照片、靜物畫，整部片是小津一貫的平淡、細膩、安靜，但他就有能耐在這樣的靜態中描繪出動態、豐富、深沉的情感。#此片老話題～長輩操心兒女婚嫁，但同時也涉及兒女對長輩第二春的感受和看法，原節子之於父親再婚的抵觸、之於結婚離開家離開父親的不舍，其實是很多女兒都會有的糾結小心理，隻是原節子哀怨的眼神或許表達的有點過了？以致有的評論說有戀父情結？？#原節子燦爛、質樸的笑倒是她的加分項 #奇怪，笠誌眾總讓我聯想到小津應該就是這般模樣！

結局好狗血，一切都是為了愛啊！