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這部片子是給美國人看的，或更準確地說：美國中年男人，AKA"昆汀拍給自己爽的"。就像是去年咱那賀歲片《瘋狂的外星人》也沒打算討好國際一樣。昆汀隻侮辱了亞洲人嗎？不止啊，還有墨西哥人、意大利人、女人（成年的）……///即使拋開一切，從電影的角度來說，也比較失望，這樣的結構，如果能發酵成《美國往事》那樣的vibe，是先鋒。可惜，並沒有，素材散落一地。能令昆汀自己興奮的惡趣味接二連三地呼在觀眾臉上。到底是給Sharon Tate的情書，還是給好萊塢的情書，我想，他當初該做個取舍。（146分鍾版）

間諜的內訌——北邊來的意誌不堅定想和平統一不打仗以免荼毒百姓以至於最終反水被清洗，南邊來的要誅殺獨裁以免獨裁繼續荼毒百姓卻因話太多以至於功虧一簣（行刑前說那兩句話的時間都夠清空彈匣了，敗筆）。至於你說百姓呢？大家都看個樂嗬，給北邊的看了北邊的要緊抓政治覺悟且做事不要做絕；給南邊的看了南邊的要提高警惕不要把韭菜割的太狠。高允貞真好看呐！李政宰講故事能力還是有待提高。22/10/05

看完第一季（1-12集），想想後天形成的心理疾病都是有根源的；第二季（13-24集）節奏變快了，小凡凡遇害的案發經過用插播的方式來增強孟楠事後的痛苦和悔恨不已，用情侶在機場吻別來襯托孟楠內心的淒涼，這樣的方式在我看來不夠，有點不是滋味。另外一方麵，就像偵探柯南總會遇到凶殺案一樣，孟楠的周邊總會遇到特異功能者。以激進的方式研究人類進化，總會伴有無數犧牲品；而趙院長的觀察法則需要幾代人的共通努力（哈佛心理研究跟蹤實驗便是如此）。可惜，很多研究者的迫不及待也是為了讓自己能在第一時間享受研究成果，才會讓別人“成為我的實驗品吧！”

一個經過特殊訓練的以色列特工不遠萬裏偷渡到伊朗隻為替換一個想逃出國的伊朗國家電廠女員工去破壞電廠。偏偏女員工任務中途後悔不願給出電廠密碼。女特工急中生智找到一個網絡上認識的伊朗男黑客，男黑客劈裏啪啦鍵盤敲幾下就破譯出了電廠密碼。破壞到一半女特務一不小心失手殺了想猥褻他的上司。而後調查過程裏全程女特務的同事沒有一個人發現朝夕相處的同事被替換了。逃出生天後女特務又一次任性，拒絕組織的撤退命令要和黑客男友一起去破壞電廠。原因？因為黑客男友說他認識一個人可以放他進電廠。 剛開頭時令人耳目一新，有一絲當麵看《國土安全》的味道，越往後看越覺得劇情經不起推敲像兒戲一般，失望。

1969年節點的設置充滿了割裂與合一：肯尼迪遇刺令美國失去了最後的純真，越戰的泥淖與性解放的興起讓嬉皮士走上舞台；而在好萊塢，以波蘭斯基為代表的歐洲電影人實體入侵好萊塢，而新浪潮則在精神層麵上占據了新生本土電影人的大腦，《雌雄大盜》、《午夜牛仔》、《畢業生》在形態上與黃金時代相去甚遠，經典好萊塢在影院銀幕上走到了末路，但卻在電視熒幕上得以殘續，69年就像偌大的分隔符，將好萊塢甚至美國分成兩個世界。昆汀在這部裏電影也糅合了這美妙的矛盾：在形上他不停地展示著那個流光溢彩的舊世界，在神上卻用自己張狂的技法對其毫不留情地施以持續攻擊——尤其是用恐怖片配樂渲染布斯進入斯潘房間其後卻發展成脫線對話的反情節片段，大型Mind-Fuck——而那最後的30分鍾，真的是用飛灑的血漿和燒焦的肌膚所能寫就的極致溫柔