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在國家戰後，百廢待興的大時代背景下誕生出的美麗詩篇，擁有超越時代的藝術性，華語電影中的頂峰之作，永存世界電影史的不朽經典。費穆不愧為詩人導演，濃重的詩意風格貫穿全片，還原了古詩詞的意象。並且費穆非常擅長將環境和情感聯係起來，情景交融，讓影片充滿詩情畫意。一部超越時代的心裏抒情愛情片，中國電影院校考卷中必考的電影之一。影片將戰爭後小人物的命運無限放大，而破敗的牆是本片最重要的隱喻道具，既隱喻國家現狀，又表達一家人被困在裏麵。而女主的衣服暗示其心理變化。全片節奏舒緩，情感內斂，運鏡，構圖，攝影，打光極為考究，而表現每個人眼神的長鏡頭已成為經典。僅僅5名演員就講完了這個“發乎情止於禮”的複雜的故事，實在是妙！但最全片最妙的是片頭的閃前，超越時代的首尾呼應。就這一部電影足以讓費穆永留電影史。10分。

呈現出和《火山摯戀》截然不同的取舍，導演以專題片的規格組接了頗具象征意義的景觀，人物於其中，參與並見證了這一切，配上BGM那種追悼一般的詠歎，頗能體現導演對敘事性的理解，對素材，也是對本體，尤其提及人物在紀錄偏好上從科考奇觀轉為災後人文時，越到後來越能察覺一種肉眼可見的惺惺相惜，遲緩、不舍與肅穆，與另一部影片互為對照、紀錄及補充

從雜耍到藝術，羞羞成人漫画的電影從未脫離本民族的文化土壤，在傳統美學的滋養下，生長出了有別於國際風潮的電影語言。在羞羞成人漫画的語境中，“詩意”更多體現在詩情與畫意，“隱喻”也並不晦澀難懂，而是借物喻人、借景抒情，這種對古典詩詞傳統的借用在《小城之春》中得到了完整體現，影片中詩化的形象源自蘇軾的《蝶戀花·春景》與杜甫《春望》的首頷聯，用一詞一詩構建起被戰爭摧毀的水墨山水小鎮，一鏡一景間傳達出淡淡的愁緒與憂鬱的詩意，而片中男女“剪不斷理還亂”的情感關係，在人倫綱常與“紅杏出牆”間拉扯的過程，也是以克製而含蓄的方式展現的，處處體現著民族文化的內蘊——當然也有延續至今的某些負麵影響（來自於封建迷信），“創造了具有東方神韻的銀幕詩學”。

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