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相比悲情城市大量的省略敘事 本片倒是用李天祿本人口述來銜接片段以及適當的補充文本與曆史空白 侯本人依舊狂熱中遠景 以沈從文般遠距觀察生活的方式與過去交流 親人相繼離世 台灣被日本占據 身世浮沉雨打萍的最好詮釋 悲愴基調如故 場麵調度不如戀戀風塵與悲情城市 但仍是大師水準

BJIFF@小西天，能年玲奈狀態忒好了，看完想吃日料。總體來說是在本次北影裏最輕鬆愉快的一部電影，質感也不錯，但一是太長了，如果純拍一個追夢喜劇好像不需要140分鍾；二是太理想化了，它像個童話，可是呈現的形式又讓人無法真正沉浸到這場夢境中，更像是以某種形式繞開了很多真實世界裏無法避免的議題，說是故事沒講好也不對，因為童話裏這些事情都不需要被解釋。可能是我的生活太過沉重和疲憊，所以真的沒有那麽喜歡。

這部和《悲》是一個問題，但它做的甚至更過一些。我之前說他應該找到合適的主題來匹配他這種風格，這部倒好，連詩意化敘事也沒了，留白好像是為了留白而留，Meta傾向也隻使電影基調更冷酷更塑料，這一部分肯定是應了李天祿木偶師的職業，故意把人物往木偶的方向上引，由此突出時代感與洪流感。我能理解曆史主題的這兩部為何要這樣做，但不得不說我的確不喜歡沒有人味的作品，如果《悲》還有大體悲涼的情緒，那這部我覺得是什麽也不剩了，畫麵死氣沉沉，構圖單調，基調冷漠，時間過長。或許這種方法會有很多理論家和導演喜歡——營造絕對客觀視角對傳記片意義的解構，加之一點鄉愁和一點感懷——我作為觀眾，還是要拒絕這種形式不算徹底，也不在任何其它角度吸引人的作品。

很東方也很普世，很傳統也很摩登，溫柔包裹的殘忍，和睦掩翳的絕望，一群顧全體麵的好人活成了彼此的囹圄。導演用油畫般典雅的鏡頭語言將這一束悲劇呈現得既鋒利又沉靜，使巴基斯坦於我等由一串刻板印象的概念符號複原為層次豐富的雜色人間。時代文藝像域內這般虛偽和瘠薄的地界不多了，“巴鐵”也遠遠走在前頭了。

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