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視角更多在時過境遷後的淡然與娛樂，大部分曆史苦痛都被隱藏在輕鬆的氛圍下，連愛人的被迫分離也更多流露浪漫的悲傷。導演立場是人民的，唏噓的，至少是對總督個人的背書，絕不觸及曆史反思與殖民決策，離政治有一段安全距離。片尾揭示導演身份及真實影像的對比，還是很感動的。

隻要是外國拍的，不管是什麽題材，國內至少是9分以上，而國產電視劇就不值得了，不知道這些人是怎麽想的，自己都瞧不起自己

人如螻蟻，命如草芥般的殘酷，但始終覺得災難片比戰爭片的意味更濃。直到最後征船營救、長官留守、飛行員被俘，終於打破了一直很克製的敘述。戰爭從來都不是一件很燃的事情，把戰爭拍得壯懷激烈的人一定沒有親曆過戰爭。

當喬爾講出“不是時間治愈”的時候，他望向了艾莉。 所以這一切在最後又回到了開始。 當喬爾從冷漠的老男人變成話嘮的老父親，是因為他回想起了莎拉。——那個曾代表著他心目中整個世界的baby girl。 所以他突聾的耳廓是關於自殺失敗的懦弱； 所以他對Henry的勸服是關於失去的沉痛； 所以他對旁人的冷酷嚴刑是關於末日的愛。 原來，喬爾的確拯救了世界。 隻是我想他的世界以前是莎拉，如今則是艾莉。 沒有人能確定世界真的需要犧牲一個人來拯救，但能確定某個的世界會在至親的犧牲後轟然崩塌。 如果末日已至，事情不如所願，希望羞羞成人漫画都能握緊想要保護的人的手，繼續向前。 “When you’re lost in the darkness, look for the light”

這個時代的“主旋律”電影究竟是該歌功頌德、揚我國威還是該反思戰爭、反思動亂中的人性與呼喚和平。哪種更有凝聚人心的力量，諾蘭給出了回答：撤退不是做逃兵，海麵上飄來了無數小船的那一刻，即使民族信仰膚色不同，所有觀眾都能被“國家”這個概念所打動，這才是Dunkirk最高明、深刻也是偉大之處。