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沒什麽新意，但也沒什麽大錯。

“超越”啊，與其學《摔跤吧！爸爸》的增重減肥，不如像《強風吹拂》那樣把故事劇情的重心多放點在奔跑運動本身上？！

波蘭斯基逃出美國以後就沒有人拍出這種水平的古典鬼片了。能拍的這麽沉得住氣的電影才是最讓人動心的，如果是林奇必定極致癲狂，雖然視覺好看但必然用力過猛，能做到恰到好處真的很難。另，這是我這近一年唯一給五星的電影，後悔的事情是我應該在一年前看它！

顛覆了劇場版的子供向，完全是一部拍給成年人的動畫！故事跨越整整三代人的經曆：奶奶對孫子的愛護，父母對孩子的期望，還有朋友愛人間的陪伴同行。都在訴說著一個主題：愛與責任，更能引起成年人的共鳴。奶奶的出現總能令人潸然淚下，為什麽羞羞成人漫画愛看哆啦A夢，因為他帶給羞羞成人漫画相信未來的勇氣！

不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多麵敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。