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李安的家庭劇討論父權與家庭的關係，而德萊葉的家庭劇討論神權與家庭的關係，東西方差異，但本質相同，都在討論某種“倫理”製約下的家庭關係。本片還側重於討論何謂“虔誠的信仰”。

看得很生氣，不想要孩子了，各個和你反著幹

向死而生，布列鬆精簡到極致的表達，卻帶來極致的震撼，最後的半小時更是緊張的無以複加。越獄的某幾分鍾很像梅爾維爾《第二口氣》的開場。

秘書≠文學經紀人≠編輯≠作家。 多少在文化行業工作的人都慢慢忘記了自己也曾經有過一個作家夢，在這部影片中，塞林格變成一個符號，一種指引，即使從頭到尾都沒有正麵鏡頭，也足以調動起情緒，難道這就是名人效應嗎？整體情節比小妞電影少了幾分狗血（起碼女主作為職場菜鳥沒有出洋相），多了些創意的鏡頭，最驚喜之處在於蕾切爾·卡斯克的出現，想到了去年讀過她的三部曲😌 （片名翻譯的未免太爛了…又土又drama，還不切題）

4.0.。1.一切盡在聲效之中，聲效製造的未知恐懼才是最揪心的情節。2.越獄準備讓觀眾激動人心，越獄過程卻意料之中。